电影中让人感受双女主做酱酱酿到□□□□酿了命运感，也让人□□□□体会到了生命水声的坚□□□□韧与感情的细腻。□□□□

并不好。戏中戏的部 □□□□□□□分，也就是默剧拍摄 □□□□□□□现场实录最无感，特 □□□□□□□别演员大白脸，虽是 □□□□□□□当时配合胶片的拍摄 □□□□□□□需要，但在现在观众 □□□□□□□看来透着滑稽实在出 □□□□□□□戏；最大篇幅的张曼 □□□□□□□玉演阮玲玉的台下幕 □□□□□□□后日常生活部分，太 □□□□□□□专注于演员风采和影 □□□□□□□片色调而失去了冠名 □□□□□□□传双女主做酱酱酿记所该有的自然纪 □□□□□□□实感，拿腔作势的劲 □□□□□□□头倒更像还呆在王家 □□□□□□□卫镜头里继续演绎着 □□□□□□□花样年华？看点于是 □□□□□□□落在港星在戏下幕后 □□□□□□□最自然状态聊影史谈 □□□□□□□八卦。不过，多重素 □□□□□□□材风格之间非但没有 □□□□□□□混容帮衬反而还在相 □□□□□□□互拆台：张曼玉本人 □□□□□□□实在太不像阮玲玉！ □□□□□□□这是一道选角硬伤。 □□□□酿□□□可假如导演此时放低 □□□□□□□结构野心以最普通的 □□□□□□□人物传记片单一形态 □□□□□□□去拍摄从头到尾只看 □□□□□□□到张曼玉，或可让观 □□□□□□□众逐渐忘掉不像这事 □□□□□□□儿。偏偏又没有！非 □□□□□□□要频繁插入阮玲玉真 □□□□□□□实影像素材反复强化 □□□□□□□观众的比对怀疑：那 □□□□□□□是张曼玉，不是阮玲 □□□□□□□玉！那是张曼玉，不 □□□□□□□是阮玲水声玉！ □□□□□□□

类型片剧本确实双女主做酱酱酿没有巅峰时期港片打□□□□磨得完整，但满满的迷影情怀和传递□□□□出来的信息令人欣赏。当过去已无可□□□□回追，该怎样重新定位香港的本土精□□□酿□神？陈健朗的未来预想里有包括南亚□□□□人、大陆人在内的边缘群体，一种新□□□□的属于香港的集体性（有关阶级的）□□□□似乎可以在不抛弃过往辉煌的同时生□□□□成。水声□□□□

一曲美如油画的赞美生命之双女主做酱酱酿诗 □□□□□，欲望会被冬天带走，敬畏自 □□□□□酿然。 水声□□□□□

逃离漠不关心的父母，逃离 □□巨婴男友，逃离逼双女主做酱酱酿仄和迷宫 □□，逃离金都，逃离这个世界 □□和自己赋予的枷锁。细细流 □□淌的电影，汇入海阔天空的酿 □□自由水声。 □□